נושא המאמר: סיד פילד vs תיאוריית המטוטלת
מאת: רן שבירו - שפריר שמור מאמר למועדפים
בהחלט. כאן יש לדעתי מאמר מעניין במיוחד, כי הוא לא צריך "להרוג" את סיד פילד אלא להראות שמבנה המטוטלת יכול להסביר מה באמת קורה בתוך החלוקה של סיד פילד.
סיד פילד מול מבנה המטוטלת: שתי דרכים לראות את אותו סיפור
סיד פילד נתן לתסריטאים כלי פשוט וחזק להבנת מבנה הסרט: שלוש מערכות.
מערכה ראשונה – ההצגה והיציאה למסע.
מערכה שנייה – ההתמודדות.
מערכה שלישית – ההכרעה.
ובתוך המבנה הזה נמצאות נקודות מפנה שמסובבות את העלילה ומעבירות אותה משלב לשלב.
המודל הזה שימושי מאוד.
אבל אפשר להסתכל על אותו סיפור גם בדרך אחרת.
לא כעל מסע שמתקדם קדימה בשלושה שלבים, אלא כעל מטוטלת.
הגיבור מתחיל בנקודת איזון מסוימת. משהו מטלטל אותו. הוא מגיב בהסטה לכיוון אחד, מגלה שהכיוון הזה אינו פותר את הבעיה, ואז המציאות דוחפת אותו לכיוון הנגדי. בסופו של דבר הוא מוצא דרך לחזור אל נקודת האמצע – אבל עכשיו כאדם אחר.
במבט הזה, סיד פילד מתאר בעיקר איפה אנחנו נמצאים בסיפור, ואילו מבנה המטוטלת מנסה לתאר מה קורה לגיבור בזמן שאנחנו נמצאים שם.
מערכה ראשונה: הסטייה הראשונה
במבנה של סיד פילד, המערכה הראשונה מציגה את העולם, את הגיבור ואת הבעיה שמכניסה אותו למסע.
במבנה המטוטלת, אפשר לראות אותה כרגע שבו הגיבור יוצא מנקודת האיזון.
הוא מחזיק בתפיסת עולם מסוימת.
הוא מאמין שמשהו בעולם צריך להיות כך ולא אחרת. מתוך האמונה הזאת הוא בוחר מטרה. ואז מגיע האירוע שמאלץ אותו לפעול.
אבל הוא עדיין אינו יודע שהבעיה האמיתית נמצאת בתוכו.
הוא מגיב באמצעות הכלים שהוא מכיר.
ולכן סוף המערכה הראשונה אינו רק "נקודת מפנה".
זה הרגע שבו הגיבור מתחייב לכיוון מסוים.
הוא בוחר.
ולפעמים הבחירה הזאת היא למעשה החטא של הסיפור: הרגע שבו האמונה המגבילה הופכת לראשונה למעשה.
המערכה השנייה: המטוטלת מתחילה לנוע
כאן נמצא אולי החלק המעניין ביותר.
סיד פילד מכנה את המערכה השנייה "עימות".
אבל מנקודת מבטו של מבנה המטוטלת, לא מדובר בעימות אחד.
מדובר בתנועה.
הגיבור ניסה דרך אחת.
בהתחלה היא אפילו עובדת.
הוא משיג הצלחות. המציאות נותנת לו חיזוקים. נדמה לו שהוא צדק.
וזה בדיוק מה שמאפשר למערכה השנייה להיות מעניינת.
אם הדרך שלו הייתה נכשלת מיד, הוא היה משנה אותה.
אבל היא אינה נכשלת מיד.
היא עובדת.
ואז מתחיל הרבע השלישי של הסרט.
המטוטלת מתחילה לחזור.
המחיר של הבחירות הקודמות מתגלה. ההצלחות מתחילות להיסדק. חצי הכוס הריקה הולך וגדל.
הגיבור עדיין מנסה לפתור את הבעיה באותה דרך, אבל המציאות כבר אינה משתפת פעולה.
נקודת האמצע: לא עוד נקודת מפנה, אלא שינוי בכיוון
במודל של סיד פילד, נקודת האמצע היא נקודה חשובה בתוך המערכה השנייה.
במבנה המטוטלת אפשר לראות אותה כנקודה שבה הכיוון מתחיל להתחלף.
הגיבור עדיין לא השתנה.
אבל משהו השתנה ביחסים בינו לבין העולם.
הוא מתחיל לקבל הוכחות לכך שהדרך הישנה אינה מספיקה.
לפעמים זו הצלחה גדולה שמחזקת אותו באופן זמני.
ולפעמים זו מכה שמערערת אותו.
בשני המקרים התפקיד הדרמטי דומה:
הסיפור מתחיל להכין את הקרקע לתנועה בכיוון ההפוך.
סוף המערכה השנייה: הקצה השני של המטוטלת
כאן שני המודלים כמעט נפגשים.
סיד פילד מדבר על השפל הגדול, על רגע שבו נדמה שהכול אבוד.
מבנה המטוטלת אומר: הגיבור הגיע לקצה.
הדרך הישנה התרסקה.
הוא אינו יכול עוד להמשיך בדיוק כפי שהמשיך קודם.
זהו הכישלון המבורך.
כי כל עוד הדרך הישנה מצליחה, אין לגיבור סיבה אמיתית להשתנות.
הכישלון הוא שמפרק את האמונה.
לא בהכרח את המטרה – אלא את הדרך שבה הגיבור חשב שעליו להשיג אותה.
וזה הבדל חשוב.
המערכה השלישית: הדרך חזרה
אצל סיד פילד, המערכה השלישית היא ההכרעה.
אצל מבנה המטוטלת, זו התנועה חזרה אל המרכז.
אבל המרכז אינו המקום שבו הגיבור התחיל.
הוא אולי חוזר לאותו עולם, לאותה משפחה, לאותה מטרה או לאותו מאבק – אבל הוא חוזר עם תפיסה אחרת.
לכן הקרב האחרון אינו בהכרח באמת נגד האנטגוניסט.
האנטגוניסט יכול להיות אותו אדם שהיה שם קודם.
מה שהשתנה הוא הגיבור.
המאבק האמיתי הוא בין המחשבה המגבילה שהפעילה אותו לאורך הסרט לבין המחשבה החדשה שנולדה מתוך הכישלון.
והפעם הוא בוחר אחרת.
אז מי צודק – סיד פילד או המטוטלת?
אולי זו בכלל אינה השאלה.
סיד פילד נותן לנו מפה.
מערכה ראשונה, שנייה ושלישית.
נקודות מפנה.
התקדמות בזמן.
מבנה שאפשר לעבוד איתו.
מבנה המטוטלת נותן לנו הסבר לתנועה.
מדוע הגיבור פועל כפי שהוא פועל? מדוע ההצלחה הראשונית שלו חשובה? מדוע המערכה השנייה מתחילה לעבוד נגדו? מדוע הכישלון בסופה הכרחי? ולמה המערכה השלישית מרגישה לעיתים כמו חזרה לאותה נקודה – אבל בעצם אינה חזרה כלל?
אפשר אפילו לומר שסיד פילד מתאר את הסרט מבחוץ, ואילו המטוטלת מנסה לתאר אותו מבפנים.
שלוש המערכות הן השלד.
המטוטלת היא הדופק.
וזה אולי החיבור החשוב ביותר ביניהם:
סיד פילד אומר לנו איפה נמצאת העלילה.
המטוטלת מנסה להסביר מדוע היא זזה.
וכששני המודלים עובדים יחד, המבנה מפסיק להיות נוסחה שהכותב צריך להכניס אליה את הסיפור.
הוא הופך לכלי שמאפשר לו להבין את התנועה הטבעית של הדמות.
כי בסופו של דבר, סיפור טוב אינו באמת נע מנקודת מפנה לנקודת מפנה.
הוא נע מאמונה לאמונה.
מאיזון לחוסר איזון.
מקצה אחד לקצה השני.
ועד לנקודה שבה הגיבור מסוגל סוף סוף למצוא את האמצע.
מאמר זה נוסף לאתר "ארטיקל" מאמרים ע"י רן שבירו - שפריר שאישר שהוא הכותב של מאמר זה ושהקישור בסיום המאמר הוא לאתר האינטרנט שבבעלותו, מפרסם מאמר זה אישר בפרסומו מאמר זה הסכמה לתנאי השימוש באתר "ארטיקל", וכמו כן אישר את העובדה ש"ארטיקל" אינם מציגים בתוך גוף המאמר "קרדיט", כפי שמצוי אולי באתרי מאמרים אחרים, מלבד קישור לאתר מפרסם המאמר (בהרשמה אין שדה לרישום קרדיט לכותב). מפרסם מאמר זה אישר שמאמר זה מפורסם אולי גם באתרי מאמרים אחרים בחלקו או בשלמותו, והוא מאשר שמאמר זה נוסף על ידו לאתר "ארטיקל".
צוות "ארטיקל" מצהיר בזאת שאינו לוקח או מפרסם מאמרים ביוזמתו וללא אישור של כותב המאמר בהווה ובעתיד, מאמרים שפורסמו בעבר בתקופת הרצת האתר הראשונית ונמצאו פגומים כתוצאה מטעות ותום לב, הוסרו לחלוטין מכל מאגרי המידע של אתר "ארטיקל", ולצוות "ארטיקל" אישורים בכתב על כך שנושא זה טופל ונסגר.
הערה זו כתובה בלשון זכר לצורך בהירות בקריאות, אך מתייחסת לנשים וגברים כאחד, אם מצאת טעות או שימוש לרעה במאמר זה למרות הכתוב לעי"ל אנא צור קשר עם מערכת "ארטיקל" בפקס 03-6203887.
בכדי להגיע לאתר מאמרים ארטיקל דרך מנועי החיפוש, רישמו : מאמרים על , מאמרים בנושא, מאמר על, מאמר בנושא, מאמרים אקדמיים, ואת התחום בו אתם זקוקים למידע.
