נושא המאמר: תסריטאות: לינדה סגר vs תיאוריית המטוטלת
מאת: רן שבירו - שפריר שמור מאמר למועדפים
כאן כדאי להציג את לינדה סגר לא כ"תיאוריה שגויה", אלא כגישה שמפרקת את הסיפור למרכיבים שימושיים, בעוד שהמטוטלת שלך מנסה להסביר את הכוח שמניע את המרכיבים האלה.
לינדה סגר מול מבנה המטוטלת: בין בניית עלילה לתנועת הנפש
לינדה סגר היא אחת מהמורות הבולטות של פיתוח תסריט. בספריה היא עוסקת בין היתר בבניית דמויות, קונפליקט, סיבוכים, נקודות מפנה ופיתוח העלילה. הגישה שלה מעניקה לתסריטאי כלים מעשיים מאוד: לקחת רעיון ראשוני ולשאול כיצד אפשר להפוך אותו לסיפור שיש בו התפתחות, מכשולים, יחסים וקונפליקטים.
אבל אפשר להסתכל על אותם מרכיבים מנקודת מבט אחרת.
במקום לשאול רק מה צריך להכניס לעלילה, אפשר לשאול:
מה גורם לעלילה לנוע?
כאן נכנסת תיאוריית המטוטלת.
סגר בונה את המכונה, המטוטלת מסבירה את התנועה
אחד היתרונות של הגישה המבנית הוא שהיא עוזרת לכותב לא להשאיר את העלילה כשרשרת מקרית של אירועים.
הגיבור רוצה משהו.
הוא נתקל במכשולים.
המכשולים יוצרים קונפליקט.
הקונפליקט מייצר סיבוכים.
והסיבוכים מובילים את הסיפור הלאה.
אבל נשאלת השאלה: מדוע דווקא המכשולים האלה?
מדוע הגיבור בוחר דווקא את הבחירות האלה?
ומדוע הוא אינו פשוט מפסיק ומנסה דרך אחרת?
מבנה המטוטלת מציע תשובה:
מפני שהגיבור שבוי בתפיסת עולם מסוימת.
הוא אינו פועל באופן אקראי.
הוא פועל בהתאם למה שהוא מאמין שנכון.
המטרה היא לא רק מנוע חיצוני
בסיפור קלאסי אפשר להגדיר לגיבור מטרה.
הוא רוצה לנצח בתחרות. להשיג עבודה. להציל את המשפחה. לזכות באהבה. לברוח מהעיר.
אבל המטרה יכולה להיות הרבה יותר מעניינת אם שואלים:
מדוע הוא חושב שזה הדבר שיפתור את חייו?
כאן מתחבר מבנה המטוטלת לרעיונות שלך על המטרה והאמונה המגבילה.
המטרה היא הביטוי החיצוני.
מתחתיה נמצאת אמונה.
והאמונה הזאת קובעת כיצד הגיבור יפעל כאשר ייתקל במכשול.
לכן שני גיבורים יכולים לקבל בדיוק אותה מטרה ולהפוך לשני סיפורים שונים לחלוטין.
אחד ינסה להשיג אותה באמצעות שליטה.
השני באמצעות ריצוי.
השלישי באמצעות אלימות.
והרביעי באמצעות ויתור עצמי.
המטרה זהה.
המטוטלת שונה.
המכשול אינו רק מכשול
בפיתוח תסריט, מכשולים וסיבוכים חשובים משום שהם מונעים מהגיבור להגיע במהירות למטרתו.
אבל אפשר להוסיף להם תפקיד עמוק יותר.
כל מכשול יכול לדחוף את הגיבור לקצה אחר של המטוטלת.
אם הגיבור מאמין שאסור לו לסמוך על אף אחד, העלילה יכולה להעמיד אותו שוב ושוב במצבים שבהם הוא חייב לבחור בין שליטה לבין אמון.
אם הוא מאמין שהדרך היחידה לקבל אהבה היא לרצות אחרים, הסיפור יכול להציב מולו מצבים שבהם הריצוי שלו הורס דווקא את הקשרים שהוא רוצה לשמור עליהם.
כך המכשול מפסיק להיות "דבר שמפריע לעלילה".
הוא הופך למבחן של תפיסת העולם.
הסיבוכים הם תנועת המטוטלת
כאן אולי נמצא החיבור המעניין ביותר בין שתי הגישות.
הסיבוכים אינם חייבים להיות אוסף של דברים שהכותב ממציא כדי להאריך את הסרט.
הם יכולים להיות תוצאה טבעית של הבחירות של הגיבור.
הוא בוחר בדרך מסוימת.
הדרך הזאת מצליחה לזמן מה.
ההצלחה מחזקת את האמונה.
לכן הוא הולך רחוק יותר.
ואז המחיר מתחיל להצטבר.
המציאות מגיבה.
הוא מקבל מכה.
במקום לחזור מיד לאמצע, הוא לעיתים קרובות מגיב בתנועה לכיוון ההפוך.
וכך המטוטלת מתחילה לנוע.
לא אירוע ? אירוע ? אירוע.
אלא:
אמונה ? פעולה ? תוצאה ? תגובה ? פעולה חדשה ? תוצאה חדשה.
זה כבר מנגנון עלילתי.
הדמות אינה צריכה להשתנות בכל סצנה
אחת הסכנות של חשיבה מבנית היא הרצון שכל סצנה "תקדם" את הדמות.
אבל בני אדם אינם משתנים כך.
לפעמים הם מקבלים עשר הוכחות לכך שהם טועים ועדיין ממשיכים באותה דרך.
למעשה, זה מה שהופך את השינוי בסוף לאמין.
הגיבור צריך להיות מספיק עקשן כדי להמשיך.
הוא צריך לקבל מספיק הצלחות כדי להצדיק את עצמו.
והוא צריך להיכשל מספיק פעמים כדי שבסופו של דבר לא יוכל עוד להתעלם מהמחיר.
לכן הרבע השני של הסרט יכול להיות אפילו סוג של נקמה מתוקה של המטוטלת.
הגיבור סוף סוף מקבל את מה שהוא רוצה – אבל במחיר שהולך וגדל.
הוא מנצח, אבל משהו אחר נהרס.
הוא מתקדם, אבל מתרחק ממה שהוא באמת צריך.
הוא משיג את המטרה, אבל מגלה שהמטרה לא פתרה את הבעיה.
הכישלון הגדול אינו תקלה במבנה
מכאן אפשר להבין מחדש את סוף המערכה השנייה.
הכישלון אינו רק אירוע דרמטי גדול.
הוא הרגע שבו המטוטלת מגיעה לקצה.
הגיבור כבר אינו יכול להשתמש באותה תפיסת עולם.
הדרך הישנה שלו נשברה.
וזה בדיוק מה שמאפשר את המערכה השלישית.
הוא אינו חוזר לנקודת ההתחלה.
הוא חוזר לכיוון המרכז.
אבל הפעם הוא יודע משהו שלא ידע קודם.
מה המטוטלת מוסיפה לתיאוריות המבניות?
לינדה סגר נותנת לתסריטאי כלים לבנות ולפתח.
מבנה המטוטלת מציע דרך לחשוב על הסיבתיות הפנימית שמחברת את הכל.
המטרה אינה רק מטרה.
היא קשורה לאמונה.
המכשול אינו רק מכשול.
הוא מבחן לאמונה.
הסיבוך אינו רק סיבוך.
הוא תוצאה של בחירה.
הכישלון אינו רק שפל.
הוא שבירת הדרך הישנה.
והמערכה השלישית אינה רק פתרון.
היא ההזדמנות לראות אם הגיבור באמת השתנה.
במובן הזה, תיאוריית המטוטלת אינה חייבת להתחרות בלינדה סגר.
היא יכולה לשבת מתחתיה.
סגר יכולה לעזור לכותב לשאול:
מה יקרה עכשיו?
המטוטלת מציעה שאלה אחרת:
מדוע זה חייב לקרות דווקא לגיבור הזה?
וכאשר שתי השאלות מתחברות, העלילה מקבלת משהו חשוב יותר ממבנה.
היא מקבלת הכרח.
האירועים אינם קורים רק מפני שהכותב צריך עוד מכשול.
הם קורים מפני שהגיבור הוא האדם שהוא, מפני שהוא מאמין במה שהוא מאמין, ומפני שכל ניסיון שלו לפתור את הבעיה בדרך הישנה דוחף את המטוטלת עוד קצת עד שאי אפשר להמשיך כך.
ואז, בסוף, כשהגיבור בוחר אחרת, אנחנו לא רק רואים סוף של עלילה.
אנחנו רואים את התוצאה של כל התנועה שהתרחשה בתוכה.
מאמר זה נוסף לאתר "ארטיקל" מאמרים ע"י רן שבירו - שפריר שאישר שהוא הכותב של מאמר זה ושהקישור בסיום המאמר הוא לאתר האינטרנט שבבעלותו, מפרסם מאמר זה אישר בפרסומו מאמר זה הסכמה לתנאי השימוש באתר "ארטיקל", וכמו כן אישר את העובדה ש"ארטיקל" אינם מציגים בתוך גוף המאמר "קרדיט", כפי שמצוי אולי באתרי מאמרים אחרים, מלבד קישור לאתר מפרסם המאמר (בהרשמה אין שדה לרישום קרדיט לכותב). מפרסם מאמר זה אישר שמאמר זה מפורסם אולי גם באתרי מאמרים אחרים בחלקו או בשלמותו, והוא מאשר שמאמר זה נוסף על ידו לאתר "ארטיקל".
צוות "ארטיקל" מצהיר בזאת שאינו לוקח או מפרסם מאמרים ביוזמתו וללא אישור של כותב המאמר בהווה ובעתיד, מאמרים שפורסמו בעבר בתקופת הרצת האתר הראשונית ונמצאו פגומים כתוצאה מטעות ותום לב, הוסרו לחלוטין מכל מאגרי המידע של אתר "ארטיקל", ולצוות "ארטיקל" אישורים בכתב על כך שנושא זה טופל ונסגר.
הערה זו כתובה בלשון זכר לצורך בהירות בקריאות, אך מתייחסת לנשים וגברים כאחד, אם מצאת טעות או שימוש לרעה במאמר זה למרות הכתוב לעי"ל אנא צור קשר עם מערכת "ארטיקל" בפקס 03-6203887.
בכדי להגיע לאתר מאמרים ארטיקל דרך מנועי החיפוש, רישמו : מאמרים על , מאמרים בנושא, מאמר על, מאמר בנושא, מאמרים אקדמיים, ואת התחום בו אתם זקוקים למידע.
